(動物膠,啫喱膠,果凍膠,環保膠水)東莞華康膠水淺論書籍設計的立體形態
       書籍設計的概念
       書籍是人類精神世界的載體，對人的思想起著教育、引導、甚至是潛移默化的作用。“書籍設計是一門‘構造學’，是營造外在書籍造型的物性構想和對內在信息傳遞的理性思考的綜合學問；是設計者對內容準確的領悟、對主題感性的萌生、物性的理解以及知性的整理，然後經過周密的計算，精心的構化以及對結構的把握和工藝的運籌等步驟，有條理、有秩序的構建出設計者心中的‘構建物’”。——這說明了書不僅僅是一本讀物，還能與周邊的環境產生一種和諧理想的空間，由此可見，書籍設計的實用性與審美性始終貫穿在其中。
       書籍設計是一個係統的六麵體工程，其設計範圍從外到內，包括書籍的封麵、封底、書脊、勒口、封套、護封、扉頁、目錄頁、版權頁、字體、字號、版心、字距、行距以及插圖、藝術插頁等等。書籍設計師在完成這些內容傳達的同時，透過不同的設計風格、節奏層次，對書籍設計從整體到細部，從無序到有序，從空間到時間，從概念到物化，從邏輯思考到幻覺遐想，從書籍形態到傳達意境等進行有條理的視覺再現，這是一個外表和內在的呼吸關係，一個從富有詩意的感性創造到具有哲理的秩序控製過程。
      書籍設計中空間立體感的體現
      書籍設計應該是一種用立體思維並注入時間觀念的來塑造三維空間的“建築”。
如果說書籍裝幀猶如一組建築，那麼書籍的封麵封底、書脊無疑是這些建築的外觀。建築藝術是空間藝術、“靜”的藝術，然而它通過布局，可以產生韻律，造成一種流動的感覺，體現“動”的空間。不管是西方哥特式的教堂，還是中國古典式的皇宮寺院，建築外觀都能體現出建築的精神。書籍裝幀也是如此，通過封麵、環襯、扉頁，步步接近正文直到內文版式，這些細節無不體現著者、出版者的“建築精神”。書籍設計不僅要創造一本書的形態，還要通過設計讓讀者在參與閱讀的過程中與書產生互動作用，從書中得到感受和啟迪。
      如何在書籍設計中體現立體的形態、給讀者創造出更多的形式語言呢？可以從以下幾個方麵入手：
      一、封麵、書脊、封底的一體化設計
      書籍裝幀藝術的建築立體形式意味著它既是平麵的又是立體的，讀者在閱讀過程中的每一次停頓、回味都應該是一次動態的享受。書籍的外在形態是個比較規整的六麵體，這種立體是由許多平麵所組成的，不僅從外表上能看到封麵、封底和書脊三個麵，而且從外入內，隨著人的視覺流動，每一頁都是由平麵走向立體的。閱讀是讀者的一個時間過程，也是一個動態的審美過程。所以，書籍  裝幀的封麵、扉頁、環襯、內文版式這些相對獨立的平麵設計與外在的書籍立體形態融合在一起，構成了書籍設計的整體魅力。
      廣義的封麵設計包括了封麵、書脊、封底、勒口等各個部分，是相對於書籍內文而言的，它是書的外表和形態標誌。如果說，開本設計是一本書的造型基礎，決定著“書籍建築立體形態”的大小，那麼，書籍的封麵設計則是美化形態、保護書籍的重要手段。封麵、書脊、封底的一體化設計是現代書籍設計的最主要的方法。封麵設計的五個要素——文字、色彩、圖案、材料、工藝的統一，是封麵達到廣告宣傳、美化書籍作用的基本方針。文字、色彩、圖案是基礎，材料、工藝是手段，遵循設計原理、推陳出新是方法，完善著封麵的狀態。書脊是封麵的第2張臉，精心設計的書脊起到鏈接封麵、封底的作用，在排放書籍時，大部分是靠書脊來辨認，所以，書脊的美觀與質量決定著人們對書本形態的認知。封底越來越承擔著更多的設計內容,如：簡介、叢書名、條形碼、定價等等，因此，重視封底的設計，考慮整體的協調與完整性是進行設計的主要方法。封麵、書脊、封底這3者缺一不可，它代表著此本書的整體設計風格。
       勒口、環襯、扉頁的設計是書籍由靜態走向動態、平麵走向立體的過渡，現代書籍設計重視這些素材的設計，用不同的材質、不同的設計語言來豐富畫麵，使讀者在翻閱書籍的過程中，慢慢形成對書的三維認識，這些平麵產生的色彩跳躍、圖形變換、對讀者的心理、觸覺、視覺產生著潛移默化的影響，人們的對美的信息的接受和判斷就在這動態的翻閱中產生。對這些細節的設計，要進行連續性的、統一性的整體考慮，才能把握住書籍的立體形態與平麵之間的關係。如圖，在打開的目錄頁中，增添了一張折成扇麵的設計，就使得書籍在閱讀的過程中產生的趣味性大大提高。      
       二、內文版式的虛實對比設計
版式設計是現代設計藝術的重要組成部分，是視覺傳達的重要手段。其宗旨是在版麵上將文字、插圖、圖形等視覺元素進行有機的排列組合，通過整體形成的視覺感染力與衝擊力、次序感與節奏感，將理性思維用個性化的方法表現出來，使其成為具有最大訴求效果的構成技術，最終以優秀的布局來實現完整的設計，以增加頁麵的豐富性。下麵的圖例運用了中國古書籍的排版版式與自由版式的結合，在空白的版麵上，以中國古書籍的文字排列方式－－豎排法去排列內容，適當增加出血、黑白灰色度的反差，即在無序的版麵中以有序的方式來表現內容，既提高的書籍古板陳舊內容的活潑性，又不缺乏文章的有序性。從虛實黑白對比的文字形態、圖形關係等設計語言，詮釋了“空間”的對比關係。由此可見，從二維進入到三維是一個心理認知過程，讓讀者從設計中感覺到空間的特征。
     更多書籍設計知識關注：http://www.hk-glue.com/cn_newsshow_id494.html